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免費股票配資 ,《天空之城》修復(fù)版六一公映,宮崎駿與吉卜力的運營魔法

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2024-08-15 【 字體:

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對于喜愛《天空之城》的影迷來說,影片主題曲就像是一把能夠瞬間喚醒記憶的鑰匙,通向一段純真而溫暖的夢。

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5月21日,《天空之城》全新修復(fù)版在上海等全國六城舉辦首映禮。在上海首映禮上,上海愛樂樂團演奏了《龍貓》《千與千尋》等經(jīng)典動畫中的配樂。《天空之城》的音樂響起,立刻將觀眾帶入那個由宮崎駿創(chuàng)造的充滿童趣與冒險的幻想世界。

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《天空之城》將于6月1日全國公映。根據(jù)貓眼專業(yè)版,目前有超過33.6萬人點擊“想看”,首日排片達到47.1%。不過,隨著上映日期臨近,排片比還會有一定變數(shù),同期上映的動畫電影還有《哆啦A夢:大熊與天空的理想鄉(xiāng)》《小美人魚》《刀劍神域進擊篇:暮色黃昏》等,競爭激烈。

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此前,宮崎駿動畫電影曾連續(xù)三年引進中國市場,2018年首次引進中國的《龍貓》獲得1.73億票房,知名度最高的《千與千尋》于2019年暑期上映,獲得4.88億票房。不過,2020年年末上映的《懸崖上的波妞》表現(xiàn)一般,僅獲2841萬票房。

作為吉卜力工作室的開山之作,1986年問世的《天空之城》在宮崎駿創(chuàng)作生涯中的重要性不言而喻,古典主義的敘事結(jié)構(gòu),想象力飛揚的視覺呈現(xiàn),純真的少年情感和一往無前的勇氣,以及反戰(zhàn)、環(huán)保的深層理念潛藏其中,令《天空之城》在影迷心中享有較高的地位。

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不過,這部已經(jīng)誕生近40年之久的老片,能否滿足新生代主流觀眾的審美需求,吸引已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)渠道看過電影的影迷走進影院,刷新《千與千尋》創(chuàng)造的票房佳績,還是未知。《天空之城》引進方北京聽海拾貝影視文化公司創(chuàng)始人程育海告訴第一財經(jīng),他不會對票房抱有過于樂觀的預(yù)期。不過,在一個相關(guān)調(diào)查中他們發(fā)現(xiàn),不少家長帶孩子看《天空之城》的意愿強烈,因為這樣的內(nèi)容在兒童文化消費領(lǐng)域比較罕見。

在程育海看來,引進《天空之城》最大的價值并不是讓看過它的人重溫一遍,而是能夠讓今天的孩子走進電影院,“見一次宮崎駿”。“一個孩子將來有沒有世俗的成功,父母是無法決定的,但作為一個父親,我希望他是一個健康、善良、純粹的人。宮崎駿電影中的主人公都是純粹而勇敢的,無論是對孩子還是成人而言,這些都是稀缺品質(zhì)。”

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在今天看來,《天空之城》擁有跨越時間的銀幕魅力。它的故事并不復(fù)雜,一個身世神秘的少女從天而降,與平凡的礦山少年相遇,彼此建立了堅定純粹的感情,他們?yōu)閷ふ覀髡f中的天空之城拉普達踏上冒險之旅,旅程中與外表邪惡內(nèi)心善良的海盜從對立到成為朋友,共同抵御貪婪好戰(zhàn)的軍隊,守護家園和平。

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電影中,宮崎駿用天才的筆觸勾勒出充滿幻想與童真的世界,冒險動作場面有著超越真人大片的驚心動魄。觀看影片的過程,如同經(jīng)歷一場驚險、迷人而又溫暖治愈的心靈之旅。

時間回到1986年,彼時吉卜力還是一家負債中的創(chuàng)業(yè)公司,宮崎駿45歲,鈴木敏夫38歲,高畑勛51歲。《天空之城》是一群中年人在他們創(chuàng)作的旺盛期,創(chuàng)業(yè)最艱難的階段,全情投入背水一戰(zhàn)的作品。

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1984年,在《風之谷》大獲成功之后,宮崎駿收獲了六千萬日元的版權(quán)收益,他與高畑勛及鈴木敏夫三人商議,將賺來的錢用在高畑勛計劃拍攝的紀錄片上。然而,紀錄片開機不久后,錢就花光了。鈴木敏夫便請宮崎駿再拍攝一部動畫電影。

宮崎駿沒有采納德間書店提出的制作《風之谷》續(xù)集的建議,而是決定推出一部適合廣泛年齡層觀看的原創(chuàng)冒險電影,影片中天空之城拉普達的靈感源自英國作家喬納森·斯威夫特的小說《格列佛游記》。

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在本次《天空之城》首映禮,鈴木敏夫透露了影片創(chuàng)作前的一段往事,當時,他正為工作室下一部作品發(fā)愁,宮崎駿走到他面前,用了5分鐘寫下了《天空之城》的故事,他說,這個故事從小學時代就開始醞釀。這段往事令鈴木敏夫感慨:“小學時候想的故事,40多歲把它做成電影,人生真的會有這樣的奇妙的事情。”

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吉卜力代理社長西岡純一在《天空之城》上海首映禮時談到,《天空之城》是他進入吉卜力的契機。他還記得第一次在大銀幕上看到這部影片所受到的震撼,他原本以為自己作為一個成年人,已經(jīng)不會再被動畫電影打動。

宮崎駿和他的電影,也曾對無數(shù)中國動畫人產(chǎn)生深遠影響。《魁拔》導(dǎo)演王川說,在看到宮崎駿作品之前,他認為動畫只是滿足童心的一種產(chǎn)品,但《天空之城》很大程度打開了他的創(chuàng)作視野,他意識到,動畫可以有更廣泛的表達空間,能夠抵達更廣泛的觀眾群。

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在很多觀眾和從業(yè)者看來,宮崎駿動畫中,既有大量豐富動人的生活細節(jié),同時也蘊藏著深刻的人文關(guān)懷和較高的社會價值。宮崎駿通過動畫的方式將一個宏大主題的故事講得松弛、靈動、自然、富于想象力,影片中所蘊含的對生命本質(zhì)、愛與和平的思考,往往能夠給人帶來持久的感染力。

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這是吉卜力創(chuàng)立之初就確定的創(chuàng)作理念,在保證影片“有趣”的基礎(chǔ)之上,兼具主題表達,有價值觀,有深刻的社會思考。“他們希望讓觀眾覺得看完電影后感到‘值得’,這種值得并不是娛樂性上的滿足,而是心理和情感上的滿足,這是他們創(chuàng)始至今一直追求的東西。”程育海說。

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吉卜力的IP運營秘訣

在大銀幕上重溫《天空之城》,令程育海感慨萬分:“一方面我覺得自己沒有愛錯人。另一方面又覺得,我啥時候能達到人家這個水平。然后就會想,我們中國什么時候可以做出這樣的作品。”

在與吉卜力商討合作事宜的時候,疫情已經(jīng)來臨。當時無論是整個社會還是個人情緒都處于比較低落的狀態(tài)。程育海坦言,《天空之城》的確讓他找到了久違的生活的希望和勇氣,出于影片覆蓋的年齡層等綜合考量,他們決定將《天空之城》引進中國:“疫情給每個人心里留下了巨大創(chuàng)傷,在看這部電影的時候,或多或少能夠得到一些治愈和平復(fù)。”

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程育海曾擔任過《黃金時代》《送我上青云》等多部影片制片人,是宮崎駿和吉卜力工作室的發(fā)燒友,此次與吉卜力的合作是一次圓夢之旅,但過程充滿了難以言喻的艱辛。作為電影人,他希望能夠借此機會了解世界頂級動畫工作室的IP運營模式,也是在合作中,他發(fā)現(xiàn),吉卜力對IP的“監(jiān)修”非常嚴苛。

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在動畫IP開發(fā)和運營過程中,監(jiān)修的工作是要監(jiān)督開發(fā)方的產(chǎn)品形象設(shè)定、情節(jié)設(shè)定等二次創(chuàng)作內(nèi)容是否與版權(quán)方IP相符。吉卜力會對衍生品實行“全檢”而非“抽檢”,這就意味著高強度的工作和高成本投入,背后是他們對內(nèi)容的極致認同和愛。不過,對于一些符合內(nèi)容精神內(nèi)核的好的創(chuàng)意,他們也會格外寬松。

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比如此次針對《天空之城》,設(shè)計師黃海制作了一款動態(tài)海報,此前吉卜力在全球從未有過制作動態(tài)海報的先例,但吉卜力看到海報之后,愉快地通過了這一方案。程育海說,吉卜力在IP開發(fā)上的邏輯是完全的內(nèi)容至上主義:“你是不是真心愛這個作品,是不是會盡全力做最好的東西。”在這樣的邏輯下,開發(fā)出的衍生品將擁有較長的生命力:“比如在《龍貓》上映十五年后,即便消費者沒有看過《龍貓》,在店里看到龍貓的衍生品,依然會產(chǎn)生購買欲望。”

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在程育海看來,目前中國做文化IP的習慣性思維是“割韭菜”:“不管明年還有沒有生意,今年把錢先掙了再說。做文化產(chǎn)品的時候,我們不擅長耐心和認真,這就導(dǎo)致文化IP的持續(xù)性較差,好內(nèi)容出不來。”

在與多位中國動畫人交流合作的過程中,程育海發(fā)現(xiàn),實際上大多數(shù)創(chuàng)作者都對宮崎駿的作品充滿認同和喜愛,也在學習國際先進經(jīng)驗的過程中。不過,從學習到實踐,再到達到較高水平還需要多方面的沉淀,優(yōu)秀的人才培養(yǎng)、良好的投融資環(huán)境資本都是關(guān)鍵因素,電影是一個工業(yè)體系,背后是一套完備的運營模式。

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從這個角度而言,制片人鈴木敏夫幫助吉卜力出品的電影在商業(yè)上發(fā)揮最大潛能,正因為他的存在,吉卜力才有了如今的規(guī)模。在程育海與吉卜力工作室接觸過程中,他發(fā)現(xiàn),這是一群“日常”的動畫人,他們不以藝術(shù)家自居,也不會對概念高談闊論,所做的一切不過是把動畫做好,不辜負喜歡他們的人。

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今年82歲的宮崎駿仍然在持續(xù)創(chuàng)作,他的新片《你想活出怎樣的人生》定檔7月14日在日本上映,這部改編自小說家吉野源三郎同名著作的動畫,將探討友情、貧富、歧視、霸凌、勇氣等人生課題。西岡純一在《天空之城》首映現(xiàn)場透露,此次鈴木敏夫制定了一套與此前宣發(fā)策略相反的方案。對于影迷對宮崎駿提出“不要退休”的心愿,西岡笑著回應(yīng):“等到新片上映后,他大概又要說退休的事情,請大家不要相信他。”

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葛怡婷

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